第42章 穿越中世纪042（1 / 2）

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洗漱整理完毕后,路易莎和侍女们一起愉快地吃了早餐??小厨房的意义就在这里，之前路易莎的餐食也由城堡厨房供应的时候，她虽然也可以要求吃早餐,但总是太‘显眼’了。一般也就是喝点牛奶燕麦粥什么的,钻‘液体不会打破斋戒’的漏洞。

啤酒粥都可以,没道理牛奶燕麦粥不行。

现在有小厨房,还是心腹让娜在管理,那就随意多了,丰富营养的早餐搞起来！

不只是早餐,除非是特殊情况,路易莎的午餐也是在塔楼吃,由小厨房供应的。算起来,只有晚餐这个正餐,一定要去城堡礼堂，和所有人一起吃。正好晚餐应该少吃一些，路易莎就把这当做是克制饮食的天然机会了,倒不为难。

不是她太严格，小小年纪就节食。而是这时贵族们的饮食普遍油腻！这大概也是此时贵族们年轻时还好，年长之后新陈代谢效率下来，立刻发福的原因吧。

即使路易莎日常已经很注意饮食均衡健康了,也难免受环境影响，相比起上辈子还是油腻了不少。而且她现在可是青春期,她可不想青春期肥胖，之后恢复健康体型的难度立刻加倍！

其实她已经不怎么在意长胖的问题了，一方面是古代社会,普遍不会追求纤细的审美。哪怕历史记载以‘苗条’为美的时代与地区,那也和现代人的‘瘦’不是一回事,那是有肉的！用现代科学的计算标准，也绝对在‘健康’区间内。

而不少现代人眼里的标准身材，用相应公式去计算，绝对要到‘消瘦’的区间了。

另一方面，这也算是白种人的优势吧，五官更加立体，胖一些其实看不太出来。现代很多西方‘肥胖人士’，体重说出来很惊人，华夏人看着也还好，就说他们是不胖脸??这话某种程度上是对的，实际就是立体五官带来的一个好处。

路易莎其实也是普通人心性，除非是绝不能妥协的部分，不然多数时候也会受环境影响。所以外界对女性身材要求宽松，她的心也就放宽了她只是需要从健康的角度出发，注意不让自己‘肥胖’。

呃，丰满也不行，她有着上辈子的审美，虽然不偏好排骨精，但也更喜欢苗条的自己（字面意义上的苗条）??如果是此时的‘丰满’的话，就比后世的肉感还要稍多一些。例如罗兰西地区，就普遍

更喜欢丰满的美女。

瓦松的话，要偏苗条这一派一些.

当然，无论丰满、苗条，其实都不夸张，不会说以胖为美，或者瘦成一道闪电。重点还是，看起来是好看的，然后才谈得到是哪种美。

这就像是唐代，总说是‘以胖为美’，其实哪怕是唐代，也只有盛期不算长的一段时间以丰腴为美！但这也不是说养的胖胖的，大家就觉得是美女了，而是丰满起来依旧很美，或者更美，大家才觉得是美女。

就像路易莎上辈子看过的，老电影里的杨贵妃，即使女演员增肥几十斤，五官依旧明艳、线条清晰，脸庞到下巴还是收敛的这才是有说服力的杨贵妃！

等到吃完早餐，昨天请假了的雨果夫人才出现。路易莎还有些意外，以为这一次她得过几天才回来。

雨果夫人带了一个盒子过来，似乎是有东西给路易莎。

“这是一个慕伯汉商人送来的，想走我的路子卖给您。”雨果夫人倒也没藏着掖着，讲清楚了东西的来历，以及这件事背后的逻辑。无非就是雨果夫人是路易莎身边的红人，一些想和布鲁多宫廷做生意，但没有门路，这就找上来了。

此时各大宫廷的生意都是由有数的大商人把持的，没有挤进去的，除非他的商品是独门的，不然还真难搞。雨果夫人这种门路，算是低投入高回报的了??女继承人身边的侍女，要价可没有那些老爷们高！而一旦走通了，效果是一样的。

“是什么？慕伯汉的商人吗？我记得他们北方低地城市的金匠技术很棒。”路易莎捧场地说。

慕伯汉地区的话，整体发展是不如瓦松的。但由于北方低地城市有地利之便，工商业发展的很快。加上城市独立性高，颇为吸引工匠，也有一些地方能有出色的商品。

“是玻璃镜。”雨果夫人一边说着，打开了女仆捧着的盒子。

盒子里装着一面凸镜，其他人见到这面镜子便发出了低低的赞叹声。海莲娜还好奇地凑近了一些：“哦，这个我知道，尼斯共和国，还有纽伦堡，这两座城市争相生产优质的玻璃镜。这是纽伦堡的产品，他们喜欢做成凸镜，尼斯共和国则喜欢平面镜。”

纽伦堡就是慕伯汉地区，北方低地城市之一，那里以工匠技艺精湛闻名。路易莎还记得，那儿的盔甲、

锁头什么的，非常有名，行销各地。

“不是他们喜欢，而是工艺决定的。”路易莎拿起那面镜子，发现非常沉重。

其实镜子本身并不大，中间的镜芯和后世梳妆台上放的支架小镜子差不多大。不过这面镜子有一个很大的、纹样精美的青铜镜框，一下就压手了。

路易莎知道，这种玻璃镜在此时，这就算大的了。此时的玻璃镜，与其说是一种实用器，更多时候是当珠宝用的。小小一块，女人嵌在挂坠盒里，男人镶在剑鞘上，显示着镜子的主人雄厚财力与不凡品味。

所以，这么大的镜框，和后世给钻石或别的贵价宝石周围镶一圈碎钻是一个道理，都是为了显大。

“纽伦堡的工匠制作玻璃镜时，会像制作普通玻璃器一样，先吹成玻璃球，再倒进去金属溶液。等金属附着在玻璃球内壁后，将球顶切割下来，就是一面凸镜了。”

可以想象，此时吹制玻璃器，玻璃球大小是有极限的，切割下来的球顶盖则只会更小。

路易莎对此还真有一些了解，她曾经刷到过一个讲名画的视频，那幅画画了一对夫妇，夫妇身后墙壁上，位于视觉中心的位置就是一面凸镜。经过讲解路易莎才知道，当时凸镜是非常流行的，和平面玻璃镜不相上下。平面玻璃镜彻底打败凸镜，已经是非常近代的事了。

“为什么要制作凸镜呢？这镜子倒是很棒，比我们平时使用的要清晰但凸镜里，人影就变形了。”有个侍女不解道。

中世纪大部分时间里，西方和华夏一样都主要使用金属镜。即金属片打磨抛光，由此能照见人影。具体来说，西方主要用青铜，另外如果足够有钱的话，也可以使用颜色更加素净的白银磨镜子。路易莎就有一个手柄镜，完全是银制的。

“或许是因为平面玻璃镜很难完全平滑，透明度也不够。”路易莎猜测着说。

这也不是瞎说的，之前她因为不满意塔楼玻璃窗用小块小块的‘王冠玻璃’拼成，想要搞平板大玻璃。由此接触到了玻璃工坊，甚至还让雷欧大师的学徒，不，现在不能说是学徒了，应该说机械设计师莱昂，试制了玻璃压延机。

由此，对此时的平板玻璃也算有些了解了。

此时说起平板玻璃，不是王冠玻璃，就是宽片玻璃。王冠玻璃

的问题在于，因为要避开中心的‘冠结’，以及靠近‘冠结’又厚，又极不平滑的部分，会被切割得很小。所以玻璃窗才要用铅条做玻璃边框，拼到窗户上。

宽片玻璃相对王冠玻璃，倒是能做大不少了，但宽片玻璃的制作方式就决定开了它特别厚、内部轨迹线明显、气泡多，总之就是透明度差！如果说表面不平整的问题还可以通过人工打磨挽回，那这些问题就是无法可想了。

在制作镜子上，这恰恰又是致命的.这样一想，很长时间内，平面玻璃镜都和缺陷明显（人影变形）的凸镜旗鼓相当，似乎也不奇怪了。